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文丨顾贞观
五一节之前(zhī qián)，外界不少人相当期待五月份两部男频剧(nán pín jù)《赴山海》与《藏海传》的正面硬刚，但(dàn)近期《赴山海》女二李凯馨的翻车将(jiāng)剧集推上了风口浪尖。如今，《藏海传》播出在(zài)即，《赴山海》归期未定。
虽说 2025 年的(de)男频大戏未开唱便遭逢意外，但(dàn)这对一众流量生决战男频剧之巅(jù zhī diān)并未产生较大影响，《赴山海》主演成毅(chéng yì)手中还有《英雄志》《长安二十四计》两部(liǎng bù)男频剧存货，除此之外，罗云熙的《水龙吟》《魅影神捕(shén bǔ)》、杨洋的《凡人修仙传》《雨霖铃》、龚俊(gōng jùn)的《暗河传》等也在待播行列(háng liè)。
声势的确浩大，但外界也在担忧(dān yōu)新一轮的男频剧大战是否会和(hé) 2024 年一样黯淡收尾。受质量不佳、主演(zhǔ yǎn)粉丝群体与男频目标受众割裂等(děng)因素影响，2024 年除了《庆余年第二季》男频剧(nán pín jù)再无口碑佳作，这一问题，或许还(hái)将继续困扰新一批的男频剧(pín jù)。
旧作之姿
2025 年新一轮的男频剧大战(dà zhàn)，带给外界最直观的感受就是稳健(wěn jiàn)，在这些剧集中，观众可以看到男频(nán pín)赛道过往诸多爆款的身影。
一众待播(dài bō)男频剧中，古装武侠剧占据了一大半的(de)比例，《水龙吟》《雨霖铃》《赴山海》《英雄志(zhì)》《暗河传》等皆为武侠题材，在(zài)《水龙吟》身上就可以看到新中式武侠(wǔ xiá)爆款《莲花🪷楼》的影子，如以男主被迫(bèi pò)卷入江湖纷争为切入点，以守护江湖(jiāng hú)和平为落点。不过，这也源于两部(liǎng bù)作品都改编自藤萍所著小说，叙事上(shàng)难免有趋同之处。
此外，近十部(shí bù)待播男频剧中神似《琅琊榜》《唐朝(táng cháo)诡事录》的也不在少数。比如《长安二十四计(jì)》中的“背负灭门之仇的凤凰少年(shào nián)十年布局复仇之棋”，改编自《盗墓笔记》中(zhōng)汪藏海角色故事的原创剧本《藏海传》中(zhōng)，男主同样背负血🩸海深仇隐忍十年，最终成功(chéng gōng)为家族沉冤昭雪，它们都是类(lèi)《琅琊榜》的复仇叙事。
两部古装(gǔ zhuāng)悬疑探案剧《魅影神捕》《唐案无名》则(zé)颇具《唐朝诡事录》的气质。《唐案无名》和(hé)《唐朝诡事录》一样背景均在唐代，从(cóng)原作结构来看也为单元叙事形式(xíng shì)，《魅影神捕》背景架空，主线为主角一路(yī lù)侦破“八大诡异奇案”，其同样为单元(dān yuán)叙事形式。值得注意的是，《魅影神捕》《唐案(táng àn)无名》和《唐朝诡事录》相同，走得都(dōu)是群像探案路线。
《凡人修仙传》《师兄(shī xiōng)太稳健》两部奇幻修仙题材的男(nán)频剧由网文 IP 改编，不过奇幻题材在(zài)一众待播男频剧中的占比并(bìng)不高，进入 2025 年男频剧开始更为(gèng wéi)强调现实色彩，比如改编自孙晓同名小说(xiǎo shuō)的《英雄志》，以明朝的土木之(zhī)变为叙事大背景，改编自29影院阅读同名(tóng míng)小说的《谍报上不封顶》聚焦革命(gé mìng)年代的地下情报工作者。
虽然以上多部(duō bù)作品带着浓厚的“旧作之姿”意味(yì wèi)，但客观而言，新一批大男主剧也(yě)是在谋求新意的。比如在玄幻(xuán huàn)赛道，相比于更早影视化的(de)《斗破苍穹》《斗罗大陆》等 IP，《凡人修仙传(chuán)》《师兄太稳健》的 IP 气质更为“唯物主义”，同时(tóng shí)它们对复杂人物群像与立体人物(rén wù)关系的塑造更出彩。可以说，它们(tā men)本质上仍是爽文，但是爽得更(gèng)有逻辑更有章法更有厚度(hòu dù)。
此外，《魅影神捕》《赴山海》等剧也在(zài)通过元素融合、叙事创新等谋求差异化(chā yì huà)。从红粉骷髅、夏氏九婴、琼楼仙尸等八大(bā dà)奇案的命名和剧集海报风格来看(lái kàn)，《魅影神捕》中的中式恐怖元素相当(xiāng dāng)浓郁，从爆料来看剧集中也融合(róng hé)了民俗元素。《赴山海》中，“少年剑客(jiàn kè)成长为大侠”的叙事是相对套路(tào lù)化的，但穿书📖元素的融入(róng rù)无疑能为武侠的王道叙事带来新(xīn)看点。
值得注意的是，在近十部待播(dài bō)男频剧的男主演中，除了许凯(xǔ kǎi)、龚俊、敖瑞鹏等，杨洋、成毅、罗云熙、肖战基本(jī běn)都有两部或两部以上待播作品(zuò pǐn)。这些作品以过往爆款为参考的(de)稳健气质，本质上也代表了演员(yǎn yuán)在接戏上的求稳。
转型之路(lù)
杨洋、成毅、罗云熙、肖战、许凯、龚俊等上述(shàng shù)男频剧的主演，身上均带着“流量(liú liàng)生”的标签，他们的大爆多数离不开(lí bù kāi)此前行业热门🔥题材的托举，比如成毅(chéng yì)的《琉璃》、罗云熙的《香蜜沉沉烬如霜(rú shuāng)》、肖战的《陈情令》、龚俊的《山河令(lìng)》、许凯的《延禧攻略》等。出圈之后(zhī hòu)，这些流量生多数也被局限在(zài)古装言情、现代言情剧等赛道。
但在(zài)长剧市场面临变革的当下，古装言情(yán qíng)、现代言情等题材迎来下行趋势，诸如(zhū rú)肖战的《梦中的那片海》《玉骨遥》，许凯(xǔ kǎi)的《爱💗的二八定律》《乐游原》等都(dōu)未成为爆款，这也是整个市场(shì chǎng)的缩影，近一两年“难爆”是古偶剧(ǒu jù)与现偶剧的新常态，这自然(zì rán)导致了视频平台投资热情的降温(jiàng wēn)，相关题材规模减少、投资降级、演员片酬(piàn chóu)缩水等随之而来。
在此背景下，上(shàng)一批流量生转型的迫切性大大提升(tí shēng)，这也是杨洋、罗云熙、肖战等普遍(pǔ biàn)手握两部男频剧的原因之一。不过，他们(tā men)中也有成毅此类在转型之(zhī)路上成功一半的存在，《莲花🪷楼》大(dà)爆后成毅的资源也在升级，这(zhè)从《长安二十四计》中刘奕君、王劲松(jìng sōng)两位老戏骨为他作配便可见一斑。此外(cǐ wài)，有爆料称年代创业剧《指尖生长(shēng zhǎng)》的男主正在对接成毅。
但杨洋、罗云熙(luó yún xī)、许凯等，大多在转型之路上还是(hái shì)缺爆款力作，因此粉丝对他们的转型(zhuǎn xíng)之作也格外重视。《唐案无名》被爆出(bào chū)主演敲定许凯和魏哲鸣后，关于这部(zhè bù)剧究竟是“双男主剧”还是“大男主剧”，两家(liǎng jiā)粉丝争得不可开交，许凯粉丝也对剧方(jù fāng)提出了“单独一天官宣男主”“海报上(shàng)必须只有男主”等要求，究其原因还是转型(zhuǎn xíng)之作马虎🐯不得。
在转型的关键节点(jié diǎn)，流量生们接戏时的求稳之意也(yě)相当明显，这可以结合此前《风禾尽起张居正(zhāng jū zhèng)》官宣后粉圈纷纷“舔饼”，以及《观鹤纪》官宣(guān xuān)影视化后被爆出“找了多位流量(liú liàng)小生但无人接戏”的传闻一起来看(lái kàn)。《风禾尽起张居正》近期被爆出将由胡歌(hú gē)担纲主演，而《观鹤纪》最新相关爆料是(shì)将由越剧女演员陈丽君反串演出男主(nán zhǔ)。
两部剧一个聚焦明朝重臣张居正，一个(yí gè)以虚构的太监邓瑛为主角，本质(běn zhì)上没有绝对的“好饼”或“坏饼”一说(yī shuō)，毕竟早年陈坤在《龙门飞甲》中便挑战(tiǎo zhàn)过太监角色。近两三年内娱鲜少有以(yǒu yǐ)太监为主角的作品，《观鹤纪》足够独特(dú tè)，但对流量生而言它也意味着(yì wèi zhe)高挑战与高风险，对目前大多数急于(jí yú)转型的流量生来说，《观鹤纪》确实称不上(chēng bù shàng)“好饼”。
但是，稳妥之选与高胜算并(bìng)不是绝对挂钩关系，男频剧虽然在迭代(dié dài)升级，但男性题材创作同样如此，新(xīn)一批男频剧旧愁未散，又添了(le)“山外有山”的新扰，它们能否像《庆(qìng)余年》《莲花🪷楼》等男频爆款一样打开(dǎ kāi)市场，还是要打上问号的。
双重(shuāng chóng)困境
2024 年，《庆余年第二季》《烈焰》《大奉打更(dǎ gēng)人》《紫川 · 光明三杰》《少年白马醉春风(chūn fēng)》等一众男频剧中，《庆余年第二季》是(shì)唯一一部口碑佳作，若没有《庆余年(yú nián)第二季》，2024 年男频剧市场怎一个萧瑟(xiāo sè)了得。在众多低于市场预期的(de)男频作品中，29影院平分最高的是(shì) 6.3 分的《烈焰》，其余作品29影院评分普遍(pǔ biàn)徘徊在及格线以下。
回望时看得(dé)越远便越能得出一个证明(zhèng míng)：《琅琊榜》《庆余年》《莲花🪷楼》等(děng)爆款皆是以质量取胜，而非(fēi)男频标签，从过去一两年的市场表现(biǎo xiàn)来看，外界也很能给出“男频已然(yǐ rán)崛起”的断言。当然，困扰男频剧的不仅(bù jǐn)是作品质量良莠不齐，还有主演原始受众(shòu zhòng)的积累，即大多数担纲男频剧主演的(de)流量生，都是通过女性向作品(zuò pǐn)出圈。
这意味着主演所拥有的(de)观众大盘，与男频剧的目标受众(shòu zhòng)是相对割裂的，因此，近一两年不少(bù shǎo)男频剧都陷入了男女观众均不买账(bù mǎi zhàng)的窘境中。男频剧也曾试图解决问题(jiě jué wèn tí)，比如《大奉打更人》就在尝试通过(tōng guò)加大恋爱💗戏份篇幅、强化轻喜剧风格等(děng)改编，来平衡男性观众的爽点与(yǔ)女性观众的爽点，但最终结果并(bìng)不理想。
这显然也是《水龙吟》《凡人(fán rén)修仙传》《藏海传》《暗河传》等待播男频剧(pín jù)难以逃开的困扰，当然，如果内容足够(zú gòu)高质、足够新颖这一问题也能迎刃而解(yíng rèn ér jiě)，比如《莲花🪷楼》带着新中式武侠(wǔ xiá)标签一路逆袭成为爆款。但待播男频剧中(jù zhōng)“宛宛类卿”型作品数量非常多，其中(qí zhōng)又有多少能像《莲花🪷楼》一样(yī yàng)，为古装武侠剧市场带来绝对的新鲜感(xīn xiān gǎn)。
再来看男频剧面临的“山外有山”的(de)新困扰，上文提到的《风禾尽起张居正》便是(biàn shì)“山外有山”的典型代表。虽然流量生(shēng)的粉圈纷纷“舔饼”，但外界一致(yí zhì)认为该剧主演将从胡歌、黄晓明、王凯(wáng kǎi)、陈坤等一众高国民度的中年(zhōng nián)男演员中筛选而出，而非年轻的(de)流量生。毕竟，这样一部奔着爆款(bào kuǎn)历史大剧而去的作品，是不能(bù néng)忽视主演路人缘的。
《风禾尽起张居正》虽(suī)为男性题材剧集，但不被“大(dà)男主剧”“男频剧”等标签限制，同类型的(de)待播之作还有《长安的荔枝》《大汉赋(fù)》《阳明传》《太平年》等。将它们称为(chēng wéi)男频剧的“山外之山”，并不是说严肃(yán sù)题材正剧更具爆款基因，毕竟其中历史(lì shǐ)正剧就曾有过多年空窗期(chuāng qī)，能否再掀起市场潮流仍是未知(wèi zhī)，但相较于狭义的男频剧，它们(tā men)的目标受众显然更为广泛。
在一众(yī zhòng)男频剧新作真正与观众见面前(miàn qián)，外界较为看好的还是改编自藤萍所著(suǒ zhù)小说《千劫眉》的《水龙吟》，原因在于女性作者(zuò zhě)所塑造出的大男主是更契合主演(zhǔ yǎn)受众基本盘观剧口味的。对男频剧(pín jù)而言，相比于一根筋变成两头堵(dǔ)，将男女观众中的任意一方服务(fú wù)到极致，或许才是上策。
29影院娱乐(yú lè)（ID：jingxiangyuler）原创
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