（3.5

YO！回想当年2019，《小丑》以5000-7000万真不算高的(de)成本预算，以DC漫画蓝本为创作灵感(líng gǎn)，还是R级并不让人看好的前提(qián tí)下，居然入围了威尼斯电影🎬节主竞赛(jìng sài)单元，但当时口碑一般。

但《小丑》争气(zhēng qì)的拿到当年威尼斯最佳影片金狮奖，这也(yě)是超英选题还是R级电影🎬的首次(shǒu cì)，之后《小丑》一发不可收拾，继续在奥斯卡绽放(zhàn fàng)光彩，斩获最佳男主和最佳配乐。

而(ér)让这部获得无数荣耀的独立电影🎬(diàn yǐng)《小丑》，萌生续作的最直接原因，是(shì)拿到了10.79亿美元的全球票房，为当时(dāng shí)R级片影史最高票房，直到5年后的(de)2024年《死侍与金刚狼🐺》打破。

历史总是(zǒng shì)有些相似但总归不一样，时隔5年(nián)，《小丑2：双重妄想》杀回来了，而且还(hái)同样进入到了威尼斯电影🎬节的主(zhǔ)竞赛单元，能进入主竞赛其实已经(yǐ jīng)侧面说明在文艺和作者独立性上(shàng)，影片还是有特别之处的，不过遗憾的(de)是《小丑2》并没能在威尼斯电影🎬节复刻(fù kè)前作的辉煌战绩。

其实我没看(kàn)《小丑2》之前，我也能猜到，想要(xiǎng yào)复制前作拿奖拿到手软的荣光(róng guāng)，是很蓝很蓝的啦。

我(wǒ)第一时间看完《小丑2》以后，哇~~~我(wǒ)开始理解烂番茄的评分为何呈现(chéng xiàn)一星和五星的两极化走向了，挺(tǐng)壮观。

那么《小丑2》到底发生了什么，会(huì)造成如此分裂的讨论？今天这期(qī)微醺剧透不影响观影的点评，得(dé)先叠个小buff，没恰饭，优缺点都会聊，仅(jǐn)一人主观浅显见解，请大家理性讨论(tǎo lùn)。

《小丑2》故事时间背景发生在《小丑》结尾(jié wěi)的不久，亚瑟·弗莱克在第一部中(zhōng)完成了从底层社会的受害者到(dào)反抗象征“小丑”的转变之后，亚瑟作为(zuò wéi)“小丑”，成为民风淳朴哥谭使徒们闹革命(nào gé mìng)的崇拜对象。

但《小丑2》从第一场戏(xì)的长镜头调度下，就让我们明白，崛起(jué qǐ)的小丑并没有带领他的使徒(shǐ tú)们踏上新征程。

亚瑟被关押在(zài)人才济济的阿卡姆精神病院，在那他(tā)的精神状态更加压抑和变得不确定(què dìng)，而等待亚瑟的是对他此前(cǐ qián)杀人的世纪审判，审判内容在于亚瑟(yà sè)是否患有人格分裂精神病，从而来对亚瑟(yà sè)下达最终判决。

而就在这时，亚瑟(yà sè)在阿卡姆自认为遇见了“真(zhēn)爱💗”哈莉·奎茵，哈莉对亚瑟，哦不(bù)，应该是对小丑重度痴迷，从而两人(liǎng rén)走到了一起。

影片就是在亚瑟(yà sè)充裕的脑容量的幻象和现实(xiàn shí)中游离，浪漫的歌舞和绝望的(de)监狱酷刑，以及法庭戏来往穿梭，最终(zuì zhōng)等待亚瑟的会是什么呢。

我们(wǒ men)大概了解了影片的故事背景设定(shè dìng)，就不难猜测《小丑2》并不是一部以小丑(xiǎo chǒu)后续崛起，然后要在哥谭叱咤风云(chì zhà fēng yún)的大格局视听动作大戏，而是更(gèng)深度聚焦于亚瑟精神内耗层面的(de)电影🎬。

当年《小丑》上映时，大家会拿(ná)传统超英类型片去和《小丑》作比较(bǐ jiào)，觉得影片太文艺较难懂，而当(dāng)你看完《小丑2》后，你就会(huì)觉得《小丑》还是很商业化的电影🎬。

先(xiān)来看看影片我觉得还不错的(de)优点。

那当然就是全片凤凰叔和(hé)嘎嘎精湛的表演，且不说凤凰叔为了(wèi le)饰演亚瑟这角色再次减重，瘦到已经(yǐ jīng)畸形的身体，再加上这次进入到(dào)更为禁锢的牢笼监狱，让亚瑟这(zhè)角色在心理上变得更失控和(hé)可怜。

影片中的每一场戏，凤凰(fèng huáng)叔都通过微小的面部表情、眼神(yǎn shén)流转和肢体动作，呈现出亚瑟内心双重(shuāng chóng)妄想的冲突和矛盾。能够让我们(wǒ men)感受到亚瑟的脆弱、迷失与混乱(hùn luàn)。

而当亚瑟进入到极端疯狂的(de)小丑人设时，亚瑟从沉默的内向(nèi xiàng)者到彻底拥抱疯狂的反派。凤凰(fèng huáng)叔不仅通过口音的转变，还通过(tōng guò)大量夸张的肢体语言，为我们呈现(chéng xiàn)了一场场突破极限的演绎。

嘎嘎嘛(ma)...本色演出吧，毕竟她确实很会唱(chàng)也很能唱。

我能明显能感受(gǎn shòu)到嘎嘎想通过歌舞以及自己个人(gè rén)的气场魅力，去全方面给我们(wǒ men)缔造一个更能主导一切，甚至能左右(zuǒ yòu)小丑的哈莉·奎因，不过无奈凤凰叔(shū)的演技和本身的复杂角色塑造(sù zào)，依然把全片的焦点牢牢汇聚到(dào)自己身上。

再来就是影片风格的(de)表现形式，《小丑2》作为《小丑》续作，在光影和服(hé fú)道化，以及全片的制作上，都保持(bǎo chí)了前作的高水准，不过这次《小丑(xiǎo chǒu)2》的表现形式安插了歌舞类型，以此想来(xiǎng lái)加强和丰富了亚瑟内心潜意识的(de)活动。

然而想法很丰满，效果或许很(hěn)骨感，这个后面聊。

这些歌舞元素，并(bìng)不是像我们熟知的《爱💗乐之城(chéng)》，《马戏之王》，《芝加哥》等传统歌舞片，这些传统(chuán tǒng)歌舞类型片一首歌结束，剧情或角色(jué sè)关系都能得到重大转变。

但在(zài)《小丑2》歌舞部分的功用，大部分时间却(què)像是在“捣乱”，不过似乎也更符合(fú hé)亚瑟内心小丑的精神状态，突然脑中闪现(shǎn xiàn)的“舞蹈”和音乐。

在第一部《小丑》中(zhōng)，当亚瑟第一次在地铁开枪杀人，他(tā)独自在厕所舞蹈，还有最后在直播间(zhí bō jiān)开枪杀掉莫瑞，也突然尽兴来跳(tiào)上一段。

《小丑2》把前作中亚瑟突如其来(tū rú qí lái)的舞蹈元素，在影片中做成了(le)具象化的刻意，说来就来，毫无章法(zhāng fǎ)，也呼应了亚瑟那控制不止突如其来(tū rú qí lái)的痛苦狰狞大笑。

整部电影🎬就像是(xiàng shì)亚瑟化身小丑拿着导筒，给自己(zì jǐ)拍了一部自传性质的精神失常电影🎬(diàn yǐng)。

歌舞元素我们都知道是精神层面(céng miàn)的幻象部分，但这并非区分影片(yǐng piàn)中现实和幻象的界限，其实所有(suǒ yǒu)的角色都有着象征性的存在，并(bìng)照应在主角亚瑟的精神状态中。

虚虚实实(xū xū shí shí)之间，会有很多脑洞的地方，比如(bǐ rú)哈莉奎茵是否真的存在，亚瑟是否真的患有(huàn yǒu)人格分裂，影片最后亚瑟突如其来的迷之(zhī)结局，又应该如何解读。

这些影片都(dōu)进行了开放式的解构，以上的迷思(mí sī)我会等到剧透深度解析，和大家一起(yì qǐ)探讨。

此外在哲学议题上，影片通过(tōng guò)亚瑟和哈莉·奎茵，亚瑟和小丑，亚瑟(yà sè)和社会环境之间的身份交错，去(qù)引出佛洛依德提及的自我，本我的(de)哲学思辨，自我是亚瑟，本我是(shì)小丑。

还有道德相对主义挑战的传统善恶(shàn è)二元论，亚瑟内心“邪恶的小丑”这绝对(jué duì)的恶，投射到被吞噬的可怜(kě lián)病态亚瑟身上，在同情和理解上(shàng)都给观众造成了不小压迫道德感(dào dé gǎn)。

《小丑2》有着如此实验先锋且作者向(xiàng)，势必会引来强烈争议，这些优点，可能也(yě)会演化成部分观众眼里的缺点。

我(wǒ)个人是觉得，导演和编剧以及演员(yǎn yuán)都原班人马情况下，能拍出《小丑》的(de)托德·菲利普斯，如果想要把《小丑2》的故事(gù shì)做得更主流，动作场面更升级(shēng jí)，格局更大，更商业，或许在能力上(shàng)是没有问题的。

但这样的小丑(xiǎo chǒu)，在超英选题中，已经非常出列(liè)拔萃，或许托德·菲利普斯就是想要彻底的(de)解构小丑为何疯癫到人见人爱💗，经久不衰，让(ràng)人同情又可恨，是病态社会导致(dǎo zhì)还是自我成长经历酿成的悲剧，悲剧(bēi jù)的源头是什么，这是导演想通过(tōng guò)影片传达给观众的。

于是《小丑2》尝试(cháng shì)这么去做了，我觉得相当大胆(dà dǎn)，且之前没有人做过，从出发点(chū fā diǎn)来说，还是值得鼓励的。

BUT！以上说的(de)《小丑2》最独特的精神病患探讨视角(shì jiǎo)，确实相当鹤立鸡🐔群，但往往越是这种作者(zuò zhě)向有些放飞自我的电影🎬，越是容易(róng yì)松弛到忽略故事层面和叙事的节奏(jié zòu)。

这或许正是影片无法把观众牢牢(láo láo)锁🔒在座位的原因。

相信不少人(rén)抱着《小丑》的观影期待去看(kàn)《小丑2》，甚至想要看到更为升级的火爆(huǒ bào)大场面，小丑燃烧绽放整个哥谭，从而(cóng ér)建立小丑成长和崛起的小丑宇宙(yǔ zhòu)，等等等等。

如果是这样，我劝大家还是(hái shì)需要抱着看一部更为批判，更为(gèng wéi)严肃冷峻，更为自我嘲讽的心态去(qù)看《小丑2》，或许能收获更多。

影片(yǐng piàn)的角色塑造是本末倒置的，先建立(jiàn lì)主题再思索细节，至少我看到的(de)是这样，并不是说这样的“本末倒置(běn mò dào zhì)”不好，同样都是DC，《企鹅人》也采用(cǎi yòng)了相同的构思，影集的剧情虽然(suī rán)发生在《新蝙蝠侠》之后，但却反过来(fǎn guò lái)用后续发生的故事，去更丰富(fēng fù)和细化《新蝙蝠侠》中的企鹅人(rén)。

那问题出在哪呢，《小丑2》对于(duì yú)亚瑟精神状态的细化主题，在前作充满(chōng mǎn)爆发式的戏剧张力故事中，该主题(zhǔ tí)的探讨已经出现过了，如果想要(xiǎng yào)再次研究同样的重复主题，或许则(zé)需要更饱满的剧本，去升级打造出(dǎ zào chū)更为挣扎和狂妄的双重亚瑟(小丑(xiǎo chǒu))人格。

这里并不是说需要更刺激(cì jī)的视听效果和动作场面，当然这(zhè)是最直观的体现。但不是必要条件(bì yào tiáo jiàn)，重点还是在于亚瑟在《小丑2》中情绪(qíng xù)的递进，要比第一部更为强烈，而(ér)不是原地踏步。

试想一下，如果《小丑2》中小丑(xiǎo chǒu)人格占比更多，表现时间更长(gèng zhǎng)，让我们更充分认识小丑，会不会更(gèng)吸引观众，也让观众更了解小丑(xiǎo chǒu)，遗憾的是影片到了比较后面(hòu miàn)，我们才能在法庭上真正看到小丑(xiǎo chǒu)在世纪审判，为自己辩护的精彩(jīng cǎi)戏份。

说白了在疯癫的小丑和懦弱(nuò ruò)可怜的亚瑟中选择，观众更想看到(kàn dào)小丑更多。

影片这次用了歌舞(gē wǔ)元素，想去丰富亚瑟的精神状态，但(dàn)坦白讲每一首都有用尽了力气去(qù)细化吗？

而且是不是把歌舞部分做成(zuò chéng)正常文戏，来得更接戏和情绪连贯(lián guàn)呢。

似乎导演托德·菲利普斯也是在(zài)自我批判和调侃，到最后亚瑟都(dōu)对哈莉奎茵说，你别唱了行吗(ma)。

歌舞片段的难辨虚实，增添了影片(yǐng piàn)更为浪漫和直观的角色情感，而(ér)这些歌舞片段却满天星没有章法的(de)散落在影片各个角落，以至于歌舞过于(guò yú)耀眼抢走了原本节奏就并不快的(de)剧情主线。

我甚至解读到导演想要(xiǎng yào)在这部电影🎬，去抗议大厂为何让(ràng)他拍续集，去反驳传统的戏剧(xì jù)故事中的起承转合，就像是《黑客帝国4》中(zhōng)直白的调侃和讽刺资本，为何让(ràng)他们继续拍第四部。

《小丑2》也一样，只不过(zhǐ bù guò)用了歌舞去表现。

在《小丑2》这样(zhè yàng)虚实交错的模糊舞台，这些歌舞元素(yuán sù)桥段，就像小丑突然蹦出的不(bù)和谐音符，刻意去打乱影片的叙事(xù shì)节奏，有种随时随地大小唱，怎么唱得到(dé dào)处都是的感觉你懂我(wǒ)意思吗。

唱出对于整部电影🎬剧情(jù qíng)连贯性来说错误的音调，从而曲线传达(chuán dá)出影片真正的主题，这是一个精神(jīng shén)病患拍的电影🎬，如果你以这个(zhè ge)角度去看，你更能体会亚瑟(yà sè)。

但在我这些陈述下，《小丑2》放在(fàng zài)影史的终极舞台，影片的双重妄想(wàng xiǎng)之舞则显得更为自我陶醉和有些自负(zì fù)。

如果说剖析角色精神状态，斯坦利库布里克的(de)《闪灵》，大卫林奇的《穆赫兰道》，诺兰的《记忆(jì yì)碎片》，大卫芬奇的《搏击俱乐部》等等太多(tài duō)了。这些电影🎬为了让更多观众(guān zhòng)去试着理解角色的精神内耗，其实(qí shí)也没必要故意牺牲过多传统戏剧(xì jù)基础。

一个更贴地飞行的故事(gù shì)，是否才能让更多人看到飞行(fēi xíng)者的样貌。

另外嘎嘎饰演的哈莉(hā lì)·奎因，这角色塑造真的很可惜，她(tā)原本可以成为不再依附小丑共生的(de)角色，而到头来她似乎在影片中(zhōng)成为了推动剧情的工具人，而(ér)非是真正和亚瑟在影片舞台(wǔ tái)上共舞的那个人。

嘎嘎在亚瑟(yà sè)每一个状态阶段，都有着明确的(de)直白目的，只要亚瑟需要进入下一阶段的(de)剧情旅程，嘎嘎就会做出某件事，从而(cóng ér)让剧情往下推进，而她自己(zì jǐ)想要蜕变的心路历程，却被压制限量(xiàn liàng)。

但如果把哈莉奎茵解读成亚瑟内心(nèi xīn)的妄想，那一切又显得合理化了(le)，这也是影片聪明的地方。

以上(yǐ shàng)聊的优点和不足，还好都在(zài)结局得到升华，在第三幕快速的回到(huí dào)最初写实残忍的原点，结局的转折(zhuǎn zhé)更是打得观众措手不及。

影片的结局(jié jú)，让我理解了整部电影🎬采用“间(jiān)离效果”的作用。

所谓“间离效果(xiào guǒ)”（Verfremdungseffekt），最初由德国戏剧家贝托尔特·布莱希特提出(tí chū)，目的是打破观众对角色的情感(qíng gǎn)认同，让他们意识到自己是在(zài)观看一场演出，从而更加关注演出的(de)思想内容，而不是单纯沉浸在情感(qíng gǎn)之中。

当影片的结局到来时，才(cái)让人去用更为保持距离去(qù)审视，小丑代表了什么？他是在(zài)对抗自己还是社会，这种角色身份的(de)象征化过程，本身就是一种间离(lí)效果的体现。

而这种间离效果(xiào guǒ)的风险，却蔓延到场外电影🎬《小丑2》本身(běn shēn)和观众的距离，《小丑2》不愿去做(zuò)像前作《小丑》那样更真实沉浸的(de)共鸣，又如何去让更多人(rén)去深入探讨和深挖一个精神病患的(de)存在价值呢。

总的来说，我还是挺喜欢(xǐ huān)这部电影🎬，《小丑2》胆子肥到拿着如此(rú cǐ)好前作的口碑和荣誉，完全抛弃(pāo qì)大数据给到的最好续作商业化(shāng yè huà)的方向，去另辟蹊径拍了一部更为(gèng wéi)独立作者向的电影🎬，有点嚣张，但(dàn)值得被关注到。

剧透解析(jiě xī)

亚瑟和小丑的双重妄想

《小丑2》的(de)副标题双重妄想，我觉得其实更对标(duì biāo)了亚瑟内心亚瑟和小丑双重人格的(de)妄想。

在上一部，亚瑟在莫瑞的(de)节目上，一枪爆头了侮辱他的(de)莫瑞，从此亚瑟以小丑的身份，得到(dé dào)了哥谭暴民们近乎疯狂的(de)追捧和热爱💗，亚瑟享受着这一切(yī qiè)。

至此，亚瑟似乎逐渐形成了两种人格(rén gé)，可怜的亚瑟和自信癫狂不可一世的(de)小丑。

《小丑2》的开场动画等于就是压缩(yā suō)上部的精华，通过这简短的动画(dòng huà)我们就能看透亚瑟的精神现状(xiàn zhuàng)，亚瑟小丑妆容下的影子，就是真正(zhēn zhèng)的小丑人格。

影子也就是小丑人格(rén gé)后来控制了亚瑟身体，把亚瑟的(de)人格锁🔒在柜子里，并开始到处(dào chù)伤人，这对应了第一部小丑杀人。

结果(jié guǒ)意外的是小丑成为聚光灯下的(de)焦点，他很享受这一切。等到警察(jǐng chá)到来，正好亚瑟的人格从柜子里(lǐ)出来，小丑顺势把身体还给了亚瑟(yà sè)人格，亚瑟被警察抓住，动画结束。

开场(kāi chǎng)动画解释了为何影片中，亚瑟开始(kāi shǐ)在阿卡姆如此言听计从并且精神恍惚，因为(yīn wèi)此时的亚瑟，是亚瑟人格。

当亚瑟(yà sè)第一次遇到哈莉·奎茵时，哈莉喊住亚瑟，并且(bìng qiě)用手做开枪姿势，证明自己是小丑(xiǎo chǒu)的狂热追随者，这时亚瑟眼里有光，或许(huò xǔ)就在此刻，小丑的人格有了(le)短暂苏醒，因为亚瑟觉得，原来只有自己(zì jǐ)成为小丑，才能真正被他人关注，更何况(gèng hé kuàng)是眼前这位美女。

于是亚瑟无法自拔的(de)爱💗上了哈莉·奎茵，而哈莉·奎茵则坚信(jiān xìn)小丑的人格会再次占据主导权，也(yě)坚信小丑的人格，才是真正亚瑟(yà sè)的人格，之前那个懦弱的亚瑟，应该(yīng gāi)永远封印或被杀死。

就这样在(zài)哈莉·奎茵一步步的引导下，小丑人格(rén gé)逐渐占据上风。

如果你看到这，觉得(jué de)这部电影🎬就是讲述亚瑟和小丑人格(rén gé)分明对立的剧情，那或许你想(xiǎng)的太简单。

影片真正想要传达的(de)是，亚瑟作为精神病患内心双重人格压力(yā lì)下，所造成的交融和痛苦，互相(hù xiāng)主导身体所带来的狰狞和不(bù)被理解，就如标题双重妄想，原(yuán)副标题法语是Folie à Deux，翻译成医学名就叫做(jiào zuò) “共享性精神错乱” ，描述的是两人之间(zhī jiān)共享的精神疾病或妄想。

佛洛依德对于人格(rén gé)的研究，就有提出过 本我(wǒ)、自我和超我 。

简单说“本我(wǒ)”就是代表最原始的欲望和冲动(chōng dòng)，本我代表小丑。

“自我”则位于理性(lǐ xìng)，“超我”内化社会道德标准和价值观(jià zhí guān)，自我和超我，更偏向于亚瑟(yà sè)。

影片展示了亚瑟在“小丑”和“亚瑟(yà sè)”之间的不断切换。 “本我”的小丑(xiǎo chǒu)完全不受社会约束，“自我”的亚瑟(yà sè)是痛苦的挣扎者，试图寻求平衡(píng héng)。

Folie à Deux出自法语，更让我去想到了(le)佛洛依德精神心理学的继承人，法国精神分析学家拉康(lā kāng)。

拉康对“本我”，“自我”和“超我(wǒ)”重新诠释出的 象征界，想象界(jiè)和真实界 理论，似乎更完美匹配(pǐ pèi)电影🎬《小丑2》。

象征界是社会规则系统(xì tǒng)，是个人与世界🌍关系的框架。在(zài)影片中，亚瑟不断被社会拒绝和(hé)边缘化。他无法融入象征界的规则(guī zé)。

想象界则是个体的幻想和(hé)自我认同的虚构空间。这个不用多(duō)说了，影片中的歌舞幻想部分(bù fèn)，是亚瑟逃入想象界的表现，是(shì)一种对完美世界🌍的虚幻构建。

真实(zhēn shí)界是超越语言和象征系统、难以(nán yǐ)被理解的领域。亚瑟内心的痛苦(tòng kǔ)、被社会抛弃的创伤就是他所(suǒ)面对的真实界。

这种痛苦无法通过(tōng guò)语言和象征界的规则来消解(xiāo jiě)，因此亚瑟选择化身为小丑。

以上聊了(le)这么多，大家也逐渐清晰， 亚瑟和(hé)小丑的人格，并非那种抓马的双(shuāng)人格相互排斥和对立的剧情，而是(ér shì)共生和纠缠， 就如动画的真人(zhēn rén)小丑和影子小丑，都在寻找和(hé)渴望聚光灯下的艳丽舞台，有时候甚至(shèn zhì)不分你我，或许当时两人就想(xiǎng)在舞台上来一场“双人共舞”，“双人共舞(gòng wǔ)”也是副标题Folie à Deux的另一种翻译。

聊到(liáo dào)双人共舞，那么现实中的哈莉·奎茵(kuí yīn)，是个怎样的存在呢？

哈莉·奎茵(kuí yīn)是亚瑟的幻想吗？

Folie à Deux不仅可以解释(jiě shì)在有着双重人格病患身上，比如亚瑟。

其实(qí shí)也适合用在人与人的(de)精神传播中。

该现象常见于关系密切的(de)家庭成员或伴侣之间，如一个人患有(huàn yǒu)妄想症，另一个人可能因长期的(de)共同生活也受到影响并认同这些(zhè xiē)妄想。

这不就妥妥的在陈述(chén shù)亚瑟和哈莉·奎茵之间的关系吗(ma)，在影片中的歌舞部分，其实也(yě)是在用视听效果，为观众呈现(chéng xiàn)哈莉·奎茵为何被小丑迷倒，小丑又(yòu)如何帮助哈莉·奎茵，成为聚光灯下的(de)焦点。

哈莉·奎茵在影片中引导亚瑟(yà sè)体内的小丑苏醒和爆发，从这(zhè)角度出发，哈莉·奎茵似乎是整场双人(shuāng rén)共舞的主宰，她的精神状态和妄想(wàng xiǎng)，强加和影响了亚瑟，并让亚瑟(yà sè)再次成为小丑。

但反过来，哈莉·奎茵是因为(shì yīn wèi)看了小丑的杀人影片，才开始(kāi shǐ)有了妄想症和精神出了问题(wèn tí)，所以这又是一场双人精神共生(gòng shēng)和影响的存在， 两人互相成就，彼此(bǐ cǐ)陨落。

当哈莉·奎茵看到小丑终于活生生站(zhàn)在世纪审判大放异彩时，她作为小丑(xiǎo chǒu)女心情激动，而结果在最后小丑(xiǎo chǒu)却又回到了亚瑟的人格状态(zhuàng tài)，哈莉·奎茵一走了之，消失在小丑疯狂舞蹈(wǔ dǎo)的阶梯中。

不少人能感受到，似乎(sì hū)哈莉·奎茵也是亚瑟幻想出来的(de)。

首先在第一部的时候，亚瑟就幻想(huàn xiǎng)着和邻居的索菲娅，是暧昧的(de)情侣关系。那么《小丑2》中，哈莉·奎茵为何(wèi hé)就不能升级成为亚瑟的纯幻想(huàn xiǎng)出来的对象呢。

影片有几处细节(xì jié)的展现，似乎都在暗示哈莉的(de)不真实性。

幻想出来的哈莉的出现(chū xiàn)填补了亚瑟心中的空虚，为他(tā)的精神世界🌍带来了温暖和支持(zhī chí)。

再来是之后哈莉·奎茵火烧阿卡姆(mǔ)，两人趁机逃离，一起在监狱操场外(wài)狂舞双双被抓，亚瑟因此被关禁闭(guān jìn bì)，这种禁闭就是整日整夜关在狭小(xiá xiǎo)空间，没有放风也不能社交，要忍受着(rěn shòu zhe)孤独和幽闭的折磨。

但这时哈莉(hā lì)·奎茵却大大方方去找了亚瑟，并且(bìng qiě)和亚瑟完成生命的律动，我只能(zhǐ néng)说要么哈莉·奎茵有钞能力，要么阿卡(ā kǎ)姆是她开的，要么就是哈莉(hā lì)·奎茵是幻想出来的，不然她怎么(zěn me)能随便进出。

更有些不可思议的是(shì)，哈莉·奎茵烧了阿卡姆之后，还能(néng)轻松离开阿卡姆恢复自由身，种种(zhǒng zhǒng)迹象，都在暗示哈莉·奎茵可能并(bìng)不存在。

你们觉得哈莉·奎茵在影片(yǐng piàn)中存在吗？还是亚瑟的幻想呢(ne)？

不管怎样有一个论点是不变的，那(nà)就是 亚瑟内心对认同、归属和爱💗(ài)的强烈渴望。

结局隐藏的恐怖细节(xì jié)

影片的结局是亚瑟有访客要(yào)出去，结果在走廊，被一位痴迷小丑(xiǎo chǒu)的光头男刺死。

在亚瑟出去前(qián)，和亚瑟关系密切的警卫走过，口中唱(chàng)着的是1939年的《我们三》，其中(qí zhōng)歌词是：我们三个，我们都孤独地(dì)生活在记忆中。我的回声，我(wǒ)的影子和我。我们三个不是人群(rén qún)，甚至不是同伴。

这歌词中的“我(wǒ)”，指的就是亚瑟，影子就是小丑，而(ér)回声则是代表了小丑的狂热(kuáng rè)信徒，比如那个光头男。

此时结尾的(de)亚瑟，已经不再是小丑，那作为“回声(huí shēng)”的狂热信徒光头男，他无法接受(jiē shòu)亚瑟如此平庸的结局，他要让(ràng)亚瑟对他产生的失望买单。

当(dāng)亚瑟走在过道时，光头男(nán)冲出去喊住亚瑟说了个笑话，笑话(xiào huà)大致意思是，一个精神病患进到(dào)酒吧遇到了偶像小丑，此时小丑喝(hē)得烂醉，说如果你能付钱，你(nǐ)可以得到任何东西。

接着精神病患说(shuō)，完美！那我会给你应得的。

说完(shuō wán)光头男刺死了亚瑟。

这笑话我(wǒ)的解读是，精神病患是光头男(nán)，他遇到了自己偶像小丑，小丑跟(gēn)光头男说你可以得到任何东西，于是(yú shì)光头男杀死了小丑，因为光头男(nán)想要的东西，就是成为小丑。

如果你(nǐ)看了《小丑2》，仔细注意最后的画面(huà miàn)，亚瑟倒在血🩸泊中，虚焦背景的(de)光头男，用那把刺向亚瑟(yà sè)腹部的刀，划开了自己两边嘴角(zuǐ jiǎo)，光头男自己成了小丑。

同时在(zài)结局中，还穿插了哈莉·奎茵向亚瑟(yà sè)开枪的舞台幻想部分，其实哈莉·奎茵(kuí yīn)和光头男一样，也等于歌曲《我们(wǒ men)三》中的“回声”，这些小丑的狂热(kuáng rè)信徒，学着小丑当初杀掉莫瑞的样子(yàng zi)，拿着武器，杀了小丑，想让(ràng)自己成为小丑，成为聚光灯下的偶像(ǒu xiàng)。

如此的结局，让我感受到了(le)几分主旋律的教育意味，小丑作为疯狂(fēng kuáng)混乱的根源，最终自食其果，被他人模仿(mó fǎng)，死在了自己信徒手里。

或许导演(dǎo yǎn)托德·菲利普斯也想要从这结局，去(qù)纠正第一部小丑崛起，给观众带来的(de)狂热和错误信号，顺便也想要彻底(chè dǐ)把小丑这个系列堵死，做一次完结(wán jié)。

不少人说光头男自割嘴巴，就是衔接(xián jiē)了诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》希斯莱杰版(lái jié bǎn)的小丑，那版小丑的嘴就是被(bèi)割裂的。

这应该是大家美好的(de)联想了，毕竟《小丑1&2》是独立的系列(xì liè)，但可以肯定是这结局，致敬了(le)诺兰的《黑暗骑士》，在《黑暗骑士》中(zhōng)小丑总是说，“你想知道我的(de)伤疤怎么来的吗”挑逗观众，并(bìng)模糊自己成为疯癫小丑的根源。

《小丑(xiǎo chǒu)2》的结局，同时也呼应了漫画经典(jīng diǎn)《致命玩笑》中小丑总是给出的多项(duō xiàng)选择题，影片用开放式的结局，让大家(dà jiā)对新旧小丑的交替，去做了(le)联想。

在片尾滚动字幕中，光头男(nán)饰演者康纳·斯托里饰演者名字写的(de)是“真正的小丑”，这也足够让(ràng)人浮想联翩了。

《小丑2》的“偶像破坏”

相信(xiāng xìn)不少人会对亚瑟在世纪审判中(zhōng)的最后发言感到失望，不少观众就(jiù)像哈莉·奎茵那样，想要看到小丑再次(zài cì)燃起，把哥谭革命推向顶端。

结果(jié guǒ)大家没等来小丑大展拳脚，他(tā)就又缩回到阴暗的角落，留下(liú xià)一个烂摊子给亚瑟，就如开头动画(dòng huà)一样，不少观众或许和哈莉·奎茵的(de)反应一样，当听到亚瑟说出“这里没有(méi yǒu)小丑”时，毅然决然起身离场。

或许没有人(rén)真正关心过那位始终寻找爱💗和(hé)认可的亚瑟，更多人还是把目光投向(tóu xiàng)到小丑身上 ，更关注小丑的一举一动(yī jǔ yī dòng)，为小丑的气场和魅力迷得神魂颠倒(shén hún diān dǎo)，这也包括我，当我看到小丑(xiǎo chǒu)出现时，感觉精神劲都起来了(le)，从这一角度来看，影片颇具讽刺(fěng cì)意味。

在第一部中托德·菲利普斯在访谈(fǎng tán)中就提到过，我们不应该支持(zhī chí)小丑，电影🎬《小丑》想要传达的是暴力(bào lì)和盲目的可怕，结果却让小丑(xiǎo chǒu)偶像符号更为名声大噪。

之后在《小丑2》访谈(fǎng tán)中，导演再次向《娱乐周刊》表示，“在(zài)某种程度上，他已经接受了主角一直(yì zhí)是亚瑟·弗莱克的事实；亚瑟是(shì)一个不知情的偶像。他从来都不是(bú shì)哥谭人强加在他身上的小丑代表(dài biǎo)。亚瑟不想再像个骗子一样生活(shēng huó)——他想做自己。”

导演对《小丑2》定调(dìng diào)的方向，想必无疑击碎了不少观众(guān zhòng)对于想再次看到小丑疯狂的失望(shī wàng)。但转念一想，或许导演就是想要去(qù)探究周遭冷漠的社会，以及不愉快(yú kuài)的童年对亚瑟造成的悲剧。

于是(yú shì)托德·菲利普斯来了一次反常规，反直觉(zhí jué)，玩起了行为艺术，导演用第二部去挖掘(wā jué)和探讨，为何大家都爱💗这位充满(chōng mǎn)暴力的小丑，如果我把小丑毁(huǐ)了，观众是否能重新再次关注下(xià)精神病患亚瑟呢？

托德·菲利普斯的《小丑(xiǎo chǒu)2》， 颇有一种尝试尼采的“偶像破坏(pò huài)”的思想， 在尼采的《查拉图斯特拉(sī tè lā)如是说》中，尼采认为，只有通过摧毁虚假(xū jiǎ)的偶像，人类才能摆脱旧有的束缚(shù fù)，进而创造新的意义与自我，重新(chóng xīn)评估一切价值。

《小丑2》就是把小丑符号(fú hào)放在制造不安和动荡的偶像位置(wèi zhì)，重新推倒打破重来，让大家看看(kàn kàn)，小丑如何亲手吞噬了亚瑟甚至是(shì)自己。

但其实反过来，在第一部《小丑》中(zhōng)，小丑反而极为符合尼采的“上帝已死(yǐ sǐ)”和“超人”理论，但到了《小丑2》，小丑(xiǎo chǒu)却成了被推翻的偶像。也侧面(cè miàn)表达了小丑的疯狂导致了自我(zì wǒ)毁灭。